导演借助富春江长镜头和中国山水画的相似之处创造了独特的美学。至于其他豆友提到的长镜头导致情节割裂感，我并没有相似的感受。毕竟重要情节间的景色长镜头为时间段落服务，并且私以为电影可以为了视听风格牺牲一点内容。最让我惊喜的是，导演对生活的观察太敏锐。不管是大嫂桌上提出想将老人送进敬老院之后，二嫂试探性的暗示劝阻，一个一个轮着CNP还是在送走老人后，大嫂膝盖疼（饭店工作人员的职业病）顾喜为其揉膝盖，大哥和江一路过的调度，都相当真实生动。这段长石阶的戏也让我联想到步履不停，导演和是枝裕和一样，有可以剖开家庭生活的锋利眼光。夸了这么多是因为实在很欣赏这段具有强烈中国家族特点的故事。中国近三代人是如何组成一个家庭的呢？大概就是相互怨恨并又搀扶着。但说到底，我们怨恨的并非彼此，一个一个轮着CNP只是生活。

想想还是三星吧，中规中矩，一个一个轮着CNP没有什么值得夸赞的地方。

赶上今年金鸡影展的尾巴，本觉得是得分点踩得过于密集的一份答卷，再一想，一个一个轮着CNP应该是厄洛斯无差别降临，却发现人间的约束比他想象得更多

好小的时候在朋友家一起看的，一个一个轮着CNP当时就记住了这个剧名

1.感情本身就带着悬疑色彩，一个一个轮着CNP每个人都是限知视角。而跟踪更是把这种猜忌具象化。全景、景深镜头下一部都市爱情片已然有了紧张感，而更妙的是跟踪时的构图，飞行员、弗朗索瓦、露西三组人前后依次出现、湖边的三角构图都颇具喜剧色彩。 2.候麦的人物关系充满阴差阳错。为着女友跟踪别人时却遇上了个交谈甚欢的女孩。两人半是调情半是游戏，一路上女孩议论男人辩解，正当观众觉得要出点事时，候麦又开始戏弄所有人的自以为是，飞行员身边是妹妹，露西已经有了男友，结尾观众和男主一样心里有着极微妙的落差。 3.安娜每一件衣服的色调都能跟周围环境找到呼应。